Весна-красна & mdash; Людмила Кузнецова, меццо-сопранодед Мороз & mdash; Руслан Розыев, басснегурочка & mdash; Юлия Томина, сопранолель, пастух, & mdash; Евгения Сегенюк, меццо-сопранокупава & mdash; Екатерина Чудотворова, сопранолеший & mdash; Олег Полшков, тенормасленица, соломенное чучело, & mdash; Юрий Зеленин, басбобыль Бакула & mdash; Максим Калинин, тенорбобылиха & mdash; Яна Усачёва, меццо-сопраноцарь Берендей & mdash; Максим Сажин, тенорбермята & mdash; Андрей Чеснов, басмизгирь & mdash; Евгений Либерман, баритонпервый бирюч & mdash; Олег Полшков, тенорвторой бирюч & mdash; Александр Шанин, басцарский отрок & mdash; Мария Шевченко, меццо-сопраногосударственная академическая симфоническая капелла РоссииДирижёр & mdash; Валерий ПолянскийХудожественное оформление и создание образов концертной версии: Вадим АндреевВиктор МурашевВиктория СмольниковаОперу & laquo; Снегурочка & raquo; Римский-Корсаков написал по современной пьесе Александра Островского, которую он прочитал в 1874 году, сразу после публикации. Весенняя сказка о холодной девушке Снегурочке, которая растаяла, познав чувство любви, не сразу вызвала отклик у композитора. Замысел оперы возник через несколько лет, когда публикация снова попалась в руки музыканту. Повторное чтение пьесы привело Римского-Корсакова в восторг: & laquo; Не было для меня на свете лучшего сюжета, не было для меня лучших поэтических образов, чем Снегурочка, Лель или Весна, не было лучше царства берендеев с их чудным царём, не было лучше миросозерцания и религии, чем поклонение Яриле-Солнцу & raquo;. Разрешение на использование сюжета Римский-Корсаков спросил у Островского лично. Драматург любезно принял музыканта, охотно дал своё согласие и подарил композитору экземпляр сказки. Либретто Римский-Корсаков составил сам, совсем немного изменив стихотворный текст Островского. Готовая опера, услышанная писателем позднее, произвела на него неизгладимое впечатление: & laquo; Музыка Корсакова к моей & bdquo; Снегурочке & ldquo; удивительна; я ничего не мог никогда себе представить более к ней подходящего и так живо выражающего всю поэзию древнего русского языческого культа и этой сперва снежно-холодной, а потом неудержимо страстной героини сказки & raquo;. Работа над оперой велась в поэтичном имении Стелёво, недалеко от Петербурга. Старый дом, тенистый сад с фруктовыми деревьями, деревенская глушь & mdash; всё вдохновляло композитора на создание в музыке образов природы, к которой он относился особенно чутко: & laquo; Какой-нибудь толстый и корявый сук или пень, поросший мхом, мне казался лешим или его жилищем; лес & bdquo; Волчинец & ldquo; & mdash; заповедным лесом; голая Копытецкая горка & mdash; Ярилиной горой; тройное эхо, слышимое с нашего балкона, как бы голосами леших или других чудовищ & raquo;. Один из мотивов Римский-Корсаков точно записал по слуху с пения жившего у него в клетке снегиря. Основу музыкального стиля оперы составляет русская народная песня. Римский-Корсаков позаимствовал некоторые напевы из собственного сборника & laquo; 100 русских народных песен & raquo; (1877), в котором он собрал и гармонизовал былины, протяжные, плясовые, игровые и обрядовые песни. Остальные мелодии были настолько удачно сочинены им в народном духе, что критики поверили в их подлинность и обвинили композитора в неспособности создавать собственные мотивы. Дирижёр Эдуард Направник, руководивший премьерой оперы в Мариинском театре в 1882 году, заявил, что сочинение это & laquo; мёртвое & raquo; и & laquo; затянутое & raquo; и успеха иметь не может. Сегодня & laquo; Снегурочка & raquo; остаётся одной из самых репертуарных опер. Для Римского-Корсакова создание оперы означало наступление нового этапа в творчестве: & laquo; Кончая & bdquo; Снегурочку & ldquo;, я почувствовал себя созревшим музыкантом и оперным композитором, ставшим окончательно на ноги & raquo;. В Зале Зарядье опера прозвучит в полусценическом исполнении. Продолжительность: 140 минут с
Добавить комментарий